Топ-100 ⓘ Кинематограф Румынии - совокупность кинематографической прод
Назад

ⓘ Кинематограф Румынии - совокупность кинематографической продукции, созданной румынскими кинорежиссёрами как в пределах Румынии, так и за рубежом. Многие ранние ..

Кинематограф Румынии
                                     

ⓘ Кинематограф Румынии

English version: Cinema of Romania

Кинематограф Румынии - совокупность кинематографической продукции, созданной румынскими кинорежиссёрами как в пределах Румынии, так и за рубежом.

Многие ранние румынские киноплёнки были уничтожены временем или навсегда утеряны, и информация об этих фильмах сохранилась только в воспоминаниях современников, а также в газетных статьях и фотографиях того периода. Начиная с 1965 года Национальным архивом Румынии ANF предпринимаются попытки реконструировать ранний период истории румынского кинематографа; одновременно с этим происходит публикация мемуаров и частных исследований синефилов, среди которых кинокритики Йон Кантакузино и Тудор Каранфил и кинорежиссёры Жан Михаил и Жан Джорджеску.

Румынские фильмы дважды получали на Каннском кинофестивале Золотую пальмовую ветвь за лучший короткометражный фильм: в 2004 году награда была присуждена короткометражному фильму "Траффик" Trafic, режиссёр Кэтэлин Митулеску, в 2008 - фильму "Мегатрон" Megatron, режиссёр Марьян Кришан.

Румынский кинематограф получил мировое признание в 2000-х годах с выходом фильмов "Смерть господина Лазареску" Кристи Пую Moartea domnului Lazarescu, 2005, лауреат премии "Особый взгляд" Каннского кинофестиваля и "4 месяца, 3 недели и 2 дня" Кристиана Мунджиу. Последний, согласно американской изданию Variety, "является очередным доказательством того выдающегося положения, которое Румыния ныне занимает в мире кинематографа".

                                     

1. Зарождение румынского кинематографа

Публичные кинопоказы, начавшие проходить в Румынии после изобретения кинематографа, вызвали интерес публики, и ещё до 1900 года появились энтузиасты, начавшие снимать свои собственные фильмы - так называемые actualites, очень короткие зачастую меньше минуты неигровые фильмы, состоящие из одной сцены и запечатлевающие моменты повседневной жизни.

Первый кинопоказ в Румынии прошёл 27 мая 1896 года - менее, чем через 5 месяцев после первого кинопоказа братьев Люмьер, который состоялся 28 декабря 1895 года в Париже. Во время румынского кинопоказа работники Люмьеров продемонстрировали несколько их фильмов, включая известное "Прибытие поезда". Кинопоказ был организован импресарио Эдвином Шюрманом и проведён франкоязычной газетой L’Independance Roumanie. Мису Вэкэреску, журналист издания, отметил, что на кинопоказе "было представлено "‎чудо столетия" ‎". Первоначально кинопоказы были развлечением элиты, однако постоянная организация их изданием газеты привела к снижению цен на билеты, и в Бухаресте кинематограф стал популярным зрелищем.

В 1897 Полом Мену, одним из операторов братьев Люмьер, был снят первый фильм в локациях Румынии, который назывался "Королевский парад 10 мая 1897 года". В течение следующих двух месяцев этот же оператор снял в Румынии ещё 16 фильмов, но только два из них дошли до настоящего времени номера 551 и 552 в каталоге Люмьеров. Румынские фильмы Мену были впервые продемонстрированы публике в июне того же года. Среди прочего были показаны наводнения в Галаце, румынские военно-морские суда в Дунае, а также кадры ипподрома, располагавшегося в одном из районов Бухареста.

К 1898 году, однако, интерес общественности к кинематографу начал снижаться, и Пол Мену выставил свою камеру на продажу. Камера была приобретена доктором Георге Маринеску, который стал первым румынским кинодеятелем. В 1898 - 1899 годах он снял серию фильмов на медицинскую тематику. Ему и его оператору Константину М. Попеску принадлежит, таким образом, заслуга создания первого научного фильма. Огюст Люмьер в своём письме доктору Маринеску от 29 июля 1924 года, говоря об этих фильмах, признаёт, что "к сожалению, лишь немногие учёные последовали по открытому вами пути". Фильмы Маринеску считались утерянными до 1975 года, когда телекорреспондент Корнел Русу обнаружил их в больнице имени Маринеску.

Начиная с 1906 года в Македонии начали снимать социальные и этнографические actualites братья Манаки, аромуны по происхождению.

Кинопоказы в Румынии возобновились начиная с 1905 года. В мае 1909 года в Бухаресте на улице Доамней был открыт Volta, первый кинотеатр, построенный специально для кинопоказов. В течение нескольких следующих лет в Румынии был открыт ряд других кинотеатров, среди которых Bleriot на улице Сариндар, Apollo и Venus. Кинопрограммы в этих кинотеатрах состояли из actualites и "небольших фильмов с актёрами". К последней категории относится, например, пятиминутный фильм, изображающий неторопливую прогулку писателя Виктора Ефтимиу и актрисы Аристиццы Романеску по-морскому побережью. Продолжительность таких фильмов постепенно увеличивалась, и со временем они эволюционировали в кинохроники и игровые фильмы.

                                     

2. Немые игровые фильмы 1911 - 1930

В декабре 1933 года в румынской газете Cuvantul было опубликовано исследование, касавшееся истоков румынского кинематографа. В нём упоминалось что в 1911 году театральная постановка "Кукла" Papușa была адаптирована для киноэкрана операторами Николае Барбельяном и Демикелли совместно с Маринеску, главой актёрской труппы. В то же время Виктор Ефтимиу совместно с Эмилем Гырляну написали сценарий и безвозмездно предложили его некоему Джорджеску. Снятый в итоге фильм назывался "Любовь в монастыре" Dragoste la manastire, или "Два алтаря" Doua altare и демонстрировался в кинотеатрах в 1914 году в течение восьми дней. Фильм включал в себя кадры, отснятые во время двух прослушиваний на главную роль, и по-большей части состоял из интертитров и длинных текстов писем.

Первый игровой румынский фильм назывался "Роковой роман" Amor Fatal и был снят с участием Лучи Струдза, Тони Буландра и Аурела Барбельяна, актёров Национального театра Бухареста. Режиссёром был Григоре Брезяну, сын известного актёра Йона Брезяну, работавший в том же театре. Фильм демонстрировался в театре Apollo 26-30 сентября 1911 года.

7 ноября 1911 года прошла премьера фильма "Распускайтесь, маргаритки…" Inșirate margarite…. Фильм был основан на одноимённом стихотворении Виктора Ефтимиу и состоял из сцен, отснятых в ряде мест Румынии; он был снят как дополнение к одноимённой пьесе, ставившейся в то время в Национальном театре Бухареста. Фильм срежиссировали Аристиде Деметрьяде и Григоре Брезяну. Деметрьяде также сыграл роль Фэт-Фрумоса, героического персонажа румынского фольклора. Этот гибрид театра и кинематографа был хорошо воспринят зрителями того времени.

В декабре 1911 театральный журнал Rampa опубликовал заметку под названием "Кинематограф в театре". В заметке сообщалось о том, что "Маэстро Ноттара участвует в работе над созданием патриотичного фильма, воспроизводящего события Войны за Независимость Румынии, который позволит ознакомиться с историей битв 1877 года сегодняшним поколениям и сохранит живую картину румынской храбрости для поколений будущих".

Фильм был сделан в спешке, с участием второразрядных актёров и при участии генерала Константинеску, который в годы войны командовал дивизией в Питешти и предоставил дополнительную информацию, необходимую для съёмки военных сцен. Раимонд Пеллерин, глава бухарестского отделения парижской студии Gaumont, анонсировал что премьера фильма, названного "Война 1877 - 1878-х годов" Razboiul din 1877 - 1878, запланирована на 29 декабря 1911 года. Днём ранее фильм был показан главе полиции Бухареста, который посчитал, что фильм не соответствовал историческим фактам. В дальнейшем фильм конфисковали и уничтожили, Пеллерин был объявлен персоной нон грата и уехал в Париж, а генерал- "коллаборационист" Константинеску в дисциплинарных целях был отправлен в другой гарнизон.

5 мая 1912 года журнал Flacara оповестил своих читателей, что "как известно, группа актёров организовала общество с целью создания фильма, посвящённого Войне за независимость Румынии… Это начинание заслуживает аплодисментов". Инициаторами были актёры Константин Ноттара, Аристиде Деметрьяде, Василе Тоняну, Йон Брезяну, Н.Соряну, П.Личу, а также помощник продюсера Григоре Брезяну, который занимался творческой составляющей фильма. Поскольку создание фильма предполагало большие расходы, к делу был также привлечён Леон Попеску, богач и владелец театра Lyric.

Общество получило значительную поддержку от властей, которые предоставили в его распоряжение все необходимые военные силы и технику, а также военных советников среди которых возможно был Паскал Видрашку. Камеры и операторы были выписаны из-за границы, а копии фильма были созданы в парижских лабораториях. Вопрос о режиссуре долгое время оставался открытым. Режиссёром фильма мог быть Григоре Брезяну, однако долгое время ни один источник того времени не подтверждал эту гипотезу. Напротив, везде он был представлен как "инициатор" и продюсер фильма наряду с членами Национального театра и Леоном Попеску. Также именно Брезяну назывался в качестве человека, привлекшего в проект инвестора Попеску. Однако в 1985 году румынский кинокритик Тудор Каранфил обнаружил среди личных документов Аристиде Деметрьяде его записные книжки с режиссёрскими заметками к данному фильму, однозначно подтвердившими его статус как режиссёра.

Премьера фильма, названного "Независимость Румынии" Independența Romaniei, состоялась 2 сентября 1912 года в Eforie, крупнейшем кинотеатре Бухареста. Фильм был хорошо принят зрителями и оставался в прокате в течение нескольких недель, несмотря на свои недостатки ; в то же время монтаж фильма был профессиональным для своего времени. Создание данного фильма может быть названо первым шагом Румынии на пути к освоению искусства кинематографа.

Однако Григоре Брезяну остался в итоге разочарован. Пресса того времени демонстративно упоминала Леона Попеску и его финансовое участие в создании фильма и намеренно обходила стороной других инвесторов; оказалась обделена похвалами и творческая команда. В связи с этим Брезяну в своём интервью журналу Rampa, опубликованному 13 апреля 1913 года, сказал следующее: "Моей мечтой было создание крупной киностудии, но теперь я пришёл к убеждению, что это невозможно. Прежде всего, нам не хватает крупного капиталовложения. Без денег мы не можем конкурировать с иностранными киностудиями…Киностудия, согласно нашим инвесторам, является чем-то внеположенным искусству, чем-то из области сельского хозяйства или Румынских железных дорог. В связи с этим я с огромным сожалением отказался от своей мечты".

Однако Леон Попеску, напротив, выступил с широкомасштабным и энергичным планом и организовал в 1913 году Общество имени Леона Попеску. Совместно с труппой Марьонары Войкулеску, включавшей в себя симпатизирующих Попеску актёров, они создали следующие фильмы: "Любовные похождения принцессы" Amorul unei prințese, 1913, "Авиакатастрофа" Urgia cereasca, 1913, "Германская крепость" Cetatea Neamțului", 1914, "Шпион" Spionul, 1914. При этом все фильмы, кроме предпоследнего, оказались не оправдывающими ожиданий. В конце 1914 года Общество имени Леона Попеску объединилось с Обществом "Чипето" с целью импорта малогабаритных кинопроекторов и аренды фильмов Общества имени Марьоары Вайкулеску третьим лицам.

Примечательно, что в 1913 году появились и другие фильмы: "Месть стали" Oțelul razbuna и "Зарисовка с Джеком Биллом" Scheci cu Jack Bill. Оба фильма срежиссировал Аристиде Деметрьяде. Создание "Зарисовки с Джеком Биллом" было профинансировано самим режиссёром, но со значительной помощью со стороны профессора Георге Арьона, вклад которого составил 8000 леев. 40-минутный фильм получил положительные отзывы и был очень успешен в прокате. До настоящего времени дошёл только минутный фрагмент фильма, хранящийся в Национальном архиве Румынии; положительным моментом является то, что в течение этого фрагмента все актёры показаны крупным планом. Аристиде Деметрьяде, помимо режиссуры, занимался ещё и монтажом фильма, продюсером был Георге Арьон, оператором-постановщиком - Франкк Даньяу, роли исполнили Аристиде Деметрьяде, Андрей Попович, Марьоара Чински, Такович-Козмин, Николае Григореску, Петре Буландра и Ромалд Булфински.

В годы Первой мировой войны кинопроизводство было преимущественно нацелено на создание документальных фильмов и кинохроник; некоторые из румынских кинооператоров были мобилизованы. В тот период румынский король Фердинанд I, а также генералы Константин Презан и Александру Авереску были сняты на линиях фронта, а королева Мария Эдинбургская - в госпиталях. Были отсняты тысячи метров киноплёнки, из которых до настоящего времени дошло лишь несколько отрывков, некоторые из которых были позднее использованы при создании фильма "Екатерина Теодорою" 1930.

После окончания Первой мировой войны кинопроизводство во многих странах начало развиваться в соответствии с нуждами предпринимателей, задействованных в этой новой индустрии. Новые студии получили хорошее техническое оснащение, появились хорошо подготовленные кадры, известные актёры, режиссёры и сценаристы были привлечены к работе в кинематографе. Рынки были открыты для отснятой кинопродукции, которая приносила прибыль и позволяла финансировать производство новых фильмов. Доминирующее положение на рынке заняли студии, обладавшие значительными финансовыми ресурсами, что наносило удар по более слабым национальным кинематографиям.

В сложившихся условиях положение румынского кинематографа оказалось крайне бедственным. В стране на тот момент существовало приблизительно 250 кинотеатров, однако их совокупная выручка не могла обеспечить производство даже одного нового фильма. Системы подготовки новых кадров не существовало, а румынские актёры были неизвестны за рубежом, что делало импорт румынской кинопродукции невозможным. Государство также не было заинтересовано в кинопроизводстве. Его интерес к данной индустрии ограничивался сбором налогов с кинопоказов, которые являлись достаточно надёжным источником государственного дохода.

Ситуация дополнительно осложнялась тем, что в 1918 году умер Леон Попеску, после чего сгорела его "студия" фактически это были сделанные из подручных средств декорации, расположенные в складских помещениях на территории театра Lyric. Согласно другой версии, неуспешность фильмов Попеску в прокате привела режиссёра к нервному срыву, и он устроил пожар собственноручно. Из всех имевшихся на студии фильмов удалось спасти только один, "Независимость Румынии" Independența Romaniei; спасённая копия является неполной, она короче изначальной версии примерно на 20 минут.

В 1920 году на киностудии Soarele режиссёром Долли А. Сиджетти была начата работа над фильмом "На волнах счастья" Pe valurile fericirii. В основу сценария фильма легла пьеса К. Уилльямсона. В съёмках приняли участие Мария Филотти, Йон Манолеску, Георге Сторин, Александру Михалеску и Тантзи Кутава-Бароззи, а также венгерская актриса Лиа де Путти. Работа над фильмом так и не завершилась, однако несколько фрагментов были продемонстрированы публике в форме трейлера.

В 1921 году в Румынии режиссёром и актёром Аурелом Петреску был создан первый анимационный фильм под названием "Пэкалэ на луне" Pacala pe luna. Этот фильм, как и все прочие работы режиссёра, были утеряны. Однако Петреску оставил после себя альбом, состоящий из 80 кадров и позволяющий получить представление о техниках, которые режиссёр использовал при создании анимации. На границе некоторых кадров видна чёрная магнитная лента, и это позволило исследователям прийти к выводу, что на позднем этапе своего творчества Петреску работал над созданием звуковых анимационных фильмов В настоящий момент альбом режиссёра хранится в Национальном архиве Румынии.

Жан Михаил, один из пионеров румынского кинематографа, также начал свою карьеру в первой половине 1920-х годов. Его первым профессиональным опытом было участие в качестве помощника режиссёра в съёмках германо-румынского фильма "Цыганочка в опочивальне" Țigancușa din iatac. Сценарий фильма написал Виктором Белдиман на основе рассказа писателя Раду Россети. Режиссёром фильма выступил немец Альфред Халлм, съёмки проходили в Румынии во дворце Могошоая, монастыре Пасэря и на Минович Вила. В фильме снимались Дорина Хеллер, Эльвира Попеску, Йон Яновеску, Митзи Вечера, Тантзи Елвас, Екатерина Вигни, Леон Лефтер, Петре Стурдза и Петреску Мускэ. Премьера состоялась 30 декабря 1923 года. В настоящее время фильм считается утраченным.

Отсутствие стабильного финансирования было постоянной проблемой для ранних румынских режиссёров. В отсутствии человека вроде почившего Леона Попеску - состоятельного и готового инвестировать в кинопроизводство - режиссёры и некоторые актёры находились в поиске инвесторов, которые были бы равно увлечены кинематографом и непредвзяты. Так, в 1925 году молодой актёр и режиссёр Жан Джорджеску смог получить от частного лица финансирование на создание своего первого фильма под названием "Капризы Клеопатры" Nabadaile Cleopatrei. Фильм срежиссировал Йон Сахигьян работа над кинокартиной стала его режиссёрским дебютом, роли исполнили Жан Джорджеску, Йон Финтестяну, А. Поп Мартьян, Александру Джугару, Николае Соряну, Брындуса Грозэвеску, и другие. Премьера состоялась 5 октября 1925 года в кинотеатре Lux. Похожим образом Жан Джорджеску спродюсировал фильм "Миллионер на день" Milionar pentru o zi - инвестором выступил владелец одного из будапештских кабаре, желавший привлечь посетителей в своё заведение.

В 1927 году Жан Михаил срежиссировал фильм "Лиа" Lia, снятый на основе сценария Мирча Филотти. Инвестором выступил немецкий бизнесмен, который хотел исполнить желание своей супруги, известной актрисы Лилли Флохр. В 1928 году в Вене похожим образом был снят другой его фильм, "Ноша" Povara. Деньги на создание этого фильма предоставила некая дама, пожелавшая быть включённой в титры как режиссёр-постановщик.

В том же году по запросу фирмы, продававшей кофе, радиоприемники и прочие товары, Марчел Блоссомс и Мику Келлерман сняли фильм "Камердинер в женском доме" Lache in harem.

Создание кооперативов стало ещё одним способом кинопроизводства в условиях недостатка денежных средств. Любители кинематографа собирались вместе, чтобы общими усилиями создать фильм: один приносил камеру, другой предоставлял доступ к лаборатории для проявки плёнки, третий писал сценарий, четвёртый занимался режиссурой и т. д. Привлечь к съёмкам актёров оказывалось несложно, поскольку многие хотели увидеть самих себя на экране. После этого оставалось найти кредитора, готового поддержать проект финансово при условии, что кредит будет выплачен после "грандиозного успеха фильма". Таким образом были сняты фильмы Жана Михаила "Грех" Pacat, 1924 и "Манассе" Manasseh, 1925; фильмы Гитэ Попеску "Легенда о двух крестах" Legenda celor doua cruci, 1925, "Храбрейший из наших людей" Vitejii neamului, 1926 и "Напасть" Napasta, 1927. Фильм Жана Джорджеску "Майор Мура" Maiorul Mura, 1928 был снят на деньги, собранные друзьями режиссёра.

Интерес к новому медиуму репрезентации и желание обрести известность в этой сфере привели к созданию нескольких киношкол. Некоторые фильмы того периода были созданы на деньги, заплаченные студентами за обучение. На киностудии Clipa-Film благодаря данному типу финансирования были сняты фильмы "Янку Жьяну" Iancu Jianu, 1927, "Гайдуки" Haiducii, 1929, "Бояре" Ciocoii, 1930. В "Боярах" при этом была предпринята попытка инкорпорировать в фильм звук. В 1934 году таким же образом был снят уже полноценный звуковой фильм "Змеиный остров" Insula Șerpilor.

Одновременно с этим в Румынии существовало кинопроизводственное объединение Soremar, специализировавшееся преимущественно на документальных фильмах и кинохрониках. В 1928 году объединением был выпущен фильм "Симфония любви" Simfonia dragostei. В 1930 году ими же была спродюсирована кинокартина "Екатерина Теодорою", режиссёром которой стал Никулеску Брумэ. В фильм были инкорпорированы фрагменты документальной съёмки известных людей, созданные в годы Первой мировой войны. Мать Екатерины Теодорою появилась в этом фильме в роли самой себя. Оба фильма были отсняты в венецианских киностудиях.

Среди других работ того периода числится анимационный фильм Марин Йорда под названием "Болван". Это самый ранний румынский анимированный фильм, сохранившийся в архивах.

Создание таких "кооперативных" фильмов в то время было сопряжено со многими техническими сложностями. В частности, серьёзным испытанием становился поиск подходящих локаций для съёмок: ради этого режиссёры обычно обходили все близлежащие склады, амбары, конюшни и танцевальные залы. Иногда съёмки происходили в квартирах и домах тех неравнодушных, кто был готов помочь. Осветительное оборудование чаще всего одалживалось из фотостудий. Из-за скопления большого количества людей на маленьком пространстве в финальные версии фильмов зачастую проникали технические несовершенства: в отражающих поверхностях были видны осветительное оборудование или оператор. Лучшими локациями для съёмок считались те, которые предоставлялись театрами при условии съёмок фильма в ночное время, после закрытия. Ещё одним решением стало строительство интерьерных декораций с нуля. Декорации создавались в местах, открытых для солнечного света что позволяло не использовать осветительное оборудование и устанавливались на вращающуюся платформу, используя, таким образом, максимум солнечного света в течение съёмочного дня. Члены съёмочной команды должны были быть специалистами широкого профиля и уметь совмещать разные виды деятельности: операторы обычно не только снимали, но и проявляли плёнку, режиссёр мог быть специалистом по гриму, продюсер - заведующим по реквизиту, актёр - помощником режиссёра. Что касается дистрибуции готового фильма, то она зависела от готовности актёров работать бесплатно. Ко всему этому добавлялся дефицит плёнки. Это подразумевало, получившийся в результате фильм состоял из сцен, снятых с первого раза - вне зависимости от их качества.

Недостаток инноваций в сфере кинематографа связанный с недостатком материалов, а порой и информации вынуждал занятых в кинопроизводстве людей, включая актёров, ориентироваться по ситуации и импровизировать. Многие фильмы в связи с этим демонстрировали невысокий уровень художественного исполнения. Условия, в которых в те годы снимались фильмы, не позволяли румынскому кинематографу достичь того уровня технического мастерства, который успел установиться в то время в других странах. Однако, несмотря на ошибки, упущения и недоработки раннего этапа кинопроизводства, кино того времени оставило важный след в истории румынского кинематографа.

С другой стороны, румынские интеллектуалы того времени продолжали считать кинематограф чем-то непримечательным и второсортным по отношению к другим видам искусства. Даже специализированные издания того периода писали о кино достаточно мало и порой без воодушевления. В 1928 году литературный критик Тудор Виану написал в своей статье "Кинематограф и радио в культурной политике": "Кинопресса была создана прежде всего для поддержания интересов капитализма в кинопроизводстве…Нет ни одного актёра, не важно, насколько посредственного, который не был бы провозглашён этой прессой как звезда первого разряда, и нет ни одного фильма, не важно, насколько скучного или прозаического, который не был бы отмечен этой прессой как несравнимое достижение".

На рубеже 1920-х и 1930-х годов интерес к кинематографу появился у некоторых румынских писателей и деятелей культуры. Среди них были Тудор Виану, Ливиу Ребряну, Виктор Ефтимиу, Камил Петреску и Димитрие Густи. Как заметил в 1930 году Ребряну:

…В грандиозной погоне за претворением в жизнь искусства, истинного искусства кинематографа, усилия Румынии не могут быть тщетными. Хотя имевшиеся материальные и технические средства и не позволили нам принять участие во всеобщей стремительной гонке к освоению этого нового искусства, я думаю, что придет момент, когда Румыния тоже внесет свой вклад… Румынский талант получит широкие возможности проявить себя.

В этот период начал свою деятельность кинокритик Д. Й. Сукьяну. Сначала он дебютировал в газетах, а позже, в 1929 году, на радио. Чуть позже Йон Филотти Кантакузино, ещё один кинокритик, также начал вести свою радиопередачу.

Ещё одно высказывание относительно важности кинематографа, сделанное в том же 1930 году, принадлежит румынской принцессе и поэтессе Елене Вакареску. Она сказала следующее: "Имея в своём распоряжении огромную власть, кинематографу стоит прилагать большие усилия…для достижения наивысшего блага для всех людей, для достижения того, что их объединяет - для достижения мира".

                                     

3. Звуковое кино 1930 - 1947

Появление технической возможности создания звуковых фильмов открыло новые пути для развития кинематографа во всем мире, включая "слабый" румынский кинематограф. Приход звука усугубил для румынских кинодеятелей и без того непростую проблему с материально-технической базой в отношении как производства, так и демонстрации фильмов в кинотеатрах. Зарубежная конкуренция подорвала мечтания румынских кинопродюсеров: после 1930 года количество фильмов, снятых в Румынии, значительно сократилось, и в период с 1930 по 1939 в стране было создано всего 16 кинокартин. Большинство фильмов того периода были румынскими версиями зарубежных фильмов, снятыми в Париже, Праге или Будапеште с привлечением нескольких румынских технических специалистов и некоторого количества румынских актёров, которые, в частности, были задействованы в создании дубляжа. Среди этих работ были франко-американские фильмы "Начальник на параде" Parada Paramount, 1931, и "Телевидение" Televiziune, 1931, а также венгерские фильмы "Дым" Fum,1931, "Поезд-призрак" Trenul fantoma, 1933, "Первая любовь" Prima dragoste, 1934 и "Души, принесённые бурей" Suflete in furtuna, 1934. Немецкий режиссёр Мартин Бергер, прежде уже участвовавший в создании одного из румынских фильмов на закате эпохи немого кино, вновь вернулся в румынский кинематограф и снял в 1930 году фильм "Чуляндра", сценарий которого основывался на одноимённом произведении писателя Ливиу Ребряну. Этот фильм стал первой румынской звуковой кинокартиной. Фильм, однако, потерпел фиаско, поскольку акценты известных немецких актёров, говоривших по-румынски, вызывали смех зрителей. Даже те немногие румынские актёры, сыгравшие в фильме, звучали странно, поскольку непривыкшие к модуляциям румынского языка немецкие продюсеры настаивали на наличии во фразах долгих пауз. К примеру, в одной из сцен фильма сын спускается вниз по лестнице, произнося по одному слову как каждую ступеньку: "Как…твои…дела…отец?". Ответ звучит соответствующе: "Отлично…дорогой…"

В 1932 году на экраны вышел фильм "Мечта Тэнасе" Visul lui Tanase, спродюсированный в Берлине румынским актёром Константином Тэнасе. Он самостоятельно профинансировал фильм, написал сценарий и сыграл главную роль, тогда как со стороны Германии были предоставлены студия, режиссёр, технический персонал и актёрская труппа.

Строэ и Василаке, комедийный дуэт межвоенного периода, сняли в 1934 году "Бинг-Бэнг", единственный полностью румынский фильм того периода. Помощником по технической части был инженер Аргани, собравший для фильма звуковое устройство. Как было заявлено на постерах, это был "юмористический мюзикл", основанный на сценарии Аргани, Строэ и Василаке. В качестве оператора выступил Й.Барток, музыку написали Михай Константинеску и Макс Халм. В фильме снимались Николае Строэ, Василе Василаке, Нора Пьяченти, Григоре Василию Бирлик, Тити Ботез, К. Калмуски, Силли Василию, Нутзи Пантази, Лучика Пэрвулеску, Рикард Ранг, Александру Брунетти и Александру Джовани. Премьера фильма состоялась 7 февраля 1935 года в кинотеатре Arpa.

Из-за отсутствия как адекватного финансирования, так и заинтересованности со стороны властей завзятые румынские режиссёры начали выбирать для себя иные пути. Жан Джорджеску уехал в Париж, где на студии Gaumont он добавил звук к одному из своих фильмов, который был снят в 1934 году как немая комедия. Йон Сахигьян ушёл из кинематографа в театр. Ефтимие Василеску начал работать фотографом для кинохроник. Режиссёр Жан Михаил остался в Румынии и продолжил снимать, однако и ему приходилось работать за рубежом и заниматься дубляжом фильмов в Будапеште и Чехословакии.

В этот период крайнего упадка румынского кинематографа наконец-то появилась надежда на перемены. Румынские политики, наравне с политиками других стран, пришли к осознанию той силы, которую имел кинематограф как средство массового распространения информации. Они поняли, что кинематограф мог быть использован в целях пропаганды и для оказания влияния на массы на разных культурных уровнях. Более того, результаты упорной работы румынских кинематографов доказали собственную состоятельность, поскольку фильмы, несмотря на все их несовершенства, были в основном хорошо приняты публикой. Всё это подтверждало правоту тех, кто продолжал настаивать на государственном субсидировании производства фильмов в Румынии.

Таким образом, в начале 1934 года был утверждён закон об образовании Национального фонда кино, который был создан на деньги с налогов от продажи билетов 1 лей с билета и импорта фильмов 10 лей за метр плёнки. Целью Фонда было заявлено создание материальной базы для производства фильмов и, в дальнейшем, финансирование самого производства. Управление деятельностью Фонда было поручено комитету, созданному профессором Тудором Виану, профессором Александру Росетти и писателем Йоном Марин Садовяну. Введение налогов вызвало сильные протесты со стороны импортёров фильмов и владельцев кинотеатров, которые, однако, довольно быстро ослабли.

После принятия этого закона полные энтузиазма румынские кинолюбы начали активную работу над множеством разнообразных проектов. Некий частный предприниматель приобрёл устройство для записи звука и основал компанию под названием Румынская звуковая кинопромышленность. На первом этапе он занимался производством кинохроник, и совместно с режиссёром Жаном Михаилом начал работу над документальным фильмом "Румыния" Romania.

При содействии частного предпринимателя Тудора Позмантира в 1936 - 1937 годах была создана кинолаборатория Ciro-film. Это была современная для того времени лаборатория, оборудованная техникой фирмы Debrie и предназначенная для проявки плёнки и созданий кинокопий. Поблизости также была построена "киностудия", которая фактически представляла собой большой деревянный ангар, но тем не менее достаточно хорошо подходила для съёмки фильмов. В 1939 году именно на этой студии Йон Сахигьян снял по сценарию Тудора Мусатеску свой фильм "Незабываемая ночь" O noapte de pomina. Главные роли сыграли Джордже Тимикэ и Дина Коча. Фильм имел большой успех и был высоко оценён критиками, продемонстрировав тем самым, что качественное техническое оснащение было способно вывести киноиндустрию страны на более высокий уровень.

В результате ряда решений, принятых правительством, Национальный фонд кино оказался включённым в состав Бюро по туризму. В Бюро был создан отдел кинематографии, целью которого являлась съёмка фильмов-путешествий так называемых "травелогов". Техническое оснащение было достаточно качественным: портативные камеры, подходящие для съёмки кинохроник, и портативное оборудование для записи звука, которое помещалось внутрь автомобиля съёмочной группы. Если отснятый материал был предназначен для создания документального фильма, то работа над ним завершалась в студии звукозаписи. На самой киностудии в то время было установлено только минимальное количество источников искусственного освещения. Всё это не оправдывало надежд создателей игрового кино: они испытывали недостаток такого технического оснащения, которое подошло бы для съёмок их собственных фильмов.

Также в конце 1930-х был сформирован Национальный офис кинематографии Oficiul Național Cinematografic, ONC, возглавленный кинокритиком Д. Й. Сукьяну. Деятельность НОК заключалась в регулярном выпуске кинохроник и производстве документальных фильмов. Также была начата работа над созданием собственной студии, однако завершение её строительства было осложнено началом Второй мировой войны. В 1938 году снятый НОК фильм "Земля Мотилор" Țara Moților получил приз на Венецианском кинофестивале. Режиссёром работы был Пауль Кэлинеску, а сам фильм ознаменовал вхождение румынских документальных фильмов в сферу киноискусства. В годы Второй мировой войны НОК был передан в распоряжение Генерального штаба. Большинство операторов были отправлены на фронт, а технические специалисты работали исключительно на нужды военной пропаганды.

Несмотря на все имевшиеся сложности, в период между 1941 и 1942 годами на студии НОК был снят фильм "Ненастная ночь" O noapte furtunoasa. Создание фильма в военный период стало чрезвычайно сложной задачей для всей съёмочной команды, включая актёров, оператора, сценаристку, команду осветителей, художников-постановщиков и реквизиторов. Все натурные декорации строились в небольшой 18 на 11 метров студии звукозаписи, поскольку ночная съёмка на локациях была невозможна из-за необходимости постоянной маскировки. Для панорамирований и трэвеллингов два или три кадра должны были быть сняты по-отдельности и затем смонтированы вместе сцена заново декорировалась для съёмки каждого отдельного кадра. Единственным, в чём съёмочная группа не испытывала недостатка, был фотографический материал. В конечном счёте было отснято 29 000 метров киноплёнки.

Фильм был срежиссирован Жаном Джорджеску и основан на одноимённой комедии Иона Луки Караджале. Помощниками режиссёра были Йонел Ильеску, Вирджил Стоэнеску, И.Маринеску и П.Бэляну, оператором - парижанин Жерар Перрин, звукооператорами - А.Бьелисич, В.Кантунари и Г.Мэрэй, режиссёром-постановщиком - Йон Кантакузино. Монтажом занимались Ивонн Эро ещё одна парижанка и Луча Антон, гримом - супруги Штур из Берлина, хореографией - Эмиль Бобеску. Музыку написал Пауль Константинеску, декорации создал Стефан Норрис, а раскадровки и костюмы - Аурел Жикуйди. В фильме снимались Александру Джугару, Мария Максимильян, Флорика Демьон, Раду Белиган, Йордэнеску Бруно, Джордже Деметру, Йон Барой, Джордже Чипрьян, Милутэ Гьоргию, Леонтина Йоанид, Дойна Миссир, Юльяна Сим, Корнелия Теодосию, Елена Буландра, Василию Фалти, Ликэ Рэдулеску, Йон Стэнеску, Николае Теодору, О.Рокос, Янку Константинеску и Жан Москопол. Премьера состоялась 22 марта 1943 года в кинотеатре ARO. "Ненастная ночь" стала первым и последним игровым фильмом, созданным НОК. Долгие годы он оставался ориентиром для следующих поколений румынских кинорежиссёров.

Несмотря на войну, производство фильмов в стране продолжалось. В 1944 Cineromit, румыно-итальянская кинокомпания, поручила режиссёру Жану Джорджеску работу над созданием фильма "Сон в зимнюю ночь", сценарий к которому был адаптацией пьесы Тудора Мусатеску. Работа над фильмом была завершена только в конце 1945 года, а в его создании участвовала та же команда, которая сняла "Ненастную ночь" плюс французский оператор Луи Беренд. В фильме снимались Джордже Деметру, Ана Колда, Мария Филотти, Мису Фотино и Раду Белиган. Премьера состоялась 2 марта 1946 года в кинотеатре Excelsior.

Далее Балканская кинокомпания в Бухаресте совместно с датскими и венгерскими киностудиями выпустила один за другим несколько фильмов. Среди этих фильмов стоит выделить "Здравствуй, Бухарест" Allo București, "Аризонская кража" Furtul din Arizona и "Два мира и одна любовь" Doua lumi și o dragoste, снятые в 1946 году. Ещё одним важным фильмом, снятым тогда же кинокомпанией Doina-Film, был "Лес влюблённых" Padurea indragostiților. Над его созданием работала команда технических специалистов НОК, а режиссёром и оператором был Корнел Думитреску.



                                     

4. Румынское кино при коммунизме 1948 - 1989

В 1947 году в стране произошёл коммунистический переворот и была провозглашена Социалистическая Республика Румыния. 2 ноября 1948 года был подписан "Декрет 303", обозначавший национализацию киноиндустрии. Начался период социалистического кино.

Задачей кинематографистов было показать реалии нового общества. Социалистические фильмы отражали борьбу нового человека против ретроградного капиталистического общества. Актёров для этих фильмов выбирали согласно стереотипным представлениям о богатых и бедных людях. Те же, кто играл партийных активистов, должны были олицетворять идеал рабочего - сильного и интеллигентного. Внешность была крайне важной для обозначения характеров персонажей.

Документальные фильмы и хроника этого периода также были посвящена победе социализма, строительству нового общества и достижениям союза рабочих и крестьян.

Для подготовки специалистов был основан Институт кинематографии. Впоследствии его выпускниками стало "золотое поколение" деятелей румынского кино и театра. Среди них, актёры Силвия Попович, Юрие Дарие, Флорин Пьерсик, Константин Диплан, Амза Пелля, Дем Рэдулеску, Стела Попеску, Себастьян Папаяни, Леополдина Бэлэнуцэ и Драга Олтяну, вместе с режиссёрами Маноле Маркус, Джо Сайзеку, Юлиан Миху, Георге Витанидис и другие.

В Румынии наконец завершился период, когда старый режим не делал никаких инвестиций в искусство; появилось национальное кино. Социалистическая власть через заботу о кинематографе пыталась, среди прочего, продемонстрировать свою заинтересованность в развитии культуры. Многие из комиссаров по культуре, которые изначально не имели никакого представления о кинематографе, смогли внести значительный вклад в индустрию, особенно в её материально-техническую базу. В числе прочего, они обновили внутреннее оснащение кинотеатров, сделав походы в кино комфортными.

Перед национализацией в Румынии практически не было площадок для производства фильмов, а студия для проявки и копирования плёнок была всего одна. Ввиду этого новая власть решила основать центр по кинопроизводству. В 1950 году в Буфте началось строительство киностудии, известной как C.P.C. Buftea сегодня MediaPro Studios. Она была закончена в 1959 году и стала достойным конкурентом другим восточноевропейским студиям.

В этот период определённое количество фильмов производилось на студии комплекса Флоряска Floreasca Complex, которая в 1956 году была передана Румынскому телевидению. Эта студия была уже гораздо лучше оснащена, чем та, что существовала до национализации.

Для производства технического оснащения, нужного как студиям, так и дистрибьюторам, в 1950 году было основано Государственное Техническое Предприятие рум. Intreprinderea de Stat Tehnocin, которое в 1959 году слилось с Румынской Оптической Индустрией рум. Industria Optica Romana. Оно производило проекторы для 35-мм и 16-мм плёнки, звуковые системы для кинотеатров, искусственное освещение для студий и т. д. Также открывались профессиональные училища для подготовки технических специалистов, в частности - операторов для кинотеатров и менеджеров студий.

Для производства документальных фильмов и кинохроники, которые были крайне важны для продвижения социалистический ценностей, в 1950 году была основана студия имени Александру Сахия. Её техническое оснащение было наилучшим из того, что было доступно на рынке в то время. В 1954 году на студии начали производить новый для Румынии тип фильмов - научно-популярные.

Если до 1948 года румынских анимационных фильмов фактически не существовало, то начиная с этого года их начали производить на Бухарестской киностудии, и к 1955 году их было уже 15. Наиболее значимым был вклад Йона Попеску-Гопо, чей мультфильм "Короткая история" Scurta istorie получил Золотую пальмовую ветвь к Каннах в 1957 году. Успех анимационных фильмов убедил власти основать студию Анимафильм рум. Animafilm в 1964 году. На ней же производились диафильмы, слайды для учебных целей и телереклама.

Что касается дистрибуции, то после национализации кинотеатров многие из них были закрыты ввиду их плачевного состояния. Последовал кризис, характерной чертой которого было сокращение числа администраторов кинотеатров и кинотехников, что привело к проведению кинопоказов исключительно на открытом воздухе. Эта ситуация стала причиной создания Комитета по кинематографии 7 июня 1950 года, включавшего в себя Директорат Сетей Кинодистрибьюции. Позже эта инстанция руководила государственными кинопредприятиями по всей стране, и это обеспечило достаточное спонсирование. Была развернута программа "фильмификации" по аналогии с электрификацией, которая заключалась в открытии кинотеатров, в том числе и в сельской местности. В рамках программы в 1950-х в страну были завезены проекторы и мобильные кинотеатры из СССР.

В следующие годы были основаны Директорат по кинопоказам D.D.F. В 1956 в результате его слияния с Директоратом по кинодистрибьюции образовался Директорат по дистрибуции и показам D.R.C.D.F, подконтрольный Министерству культуры. Целью этой институции была реализация единой политики по отношению ко всем румынским кинотеатрам и осуществление контроля над их программой, продиктованной нуждами строительства социализма и выполнением финансового плана.

В 1971 году была основана компания Centrala Romania-Film, подчинившая себе C.P.C. Buftea, финансирование ещё пяти студий, импорт-экспорт и кинопоказы.

Ввиду того, что румынское кинопроизводство в 1948 году практически не существовало, был широко распространён ввоз фильмов из других стран восточного блока - в особенности из СССР, чьи фильмы представлялись для коммунистического правительства идеалом кинематографии. Кроме фильмов, продвигающих новое государство, производились и завозились также развлекательные фильмы, включая адаптации литературы, преимущественно русскоязычной. Однако правительство все ещё было жестко избирательным в отношении тем. Несмотря на это, румыны смогли увидеть такие значимые работы, произведённые вне социалистического блока, как "Рим, открытый город" Роберто Росселлини, "Похитители велосипедов" Витторио де Сика, некоторые другие фильмы итальянского неореализма, "Угадай, кто придёт к обеду?" Стэнли Крамера, некоторые вестерны, "Унесённые ветром" Виктора Флеминга, и многие другие.

Как только национальное кинопроизводство окрепло, государство снизило налоги на импорт, и качество ввозимой продукции начало страдать. В определённый момент количество румынских фильмов в прокате достигло 40 %. Остальные кинокартины были ввезёнными, в том числе из других стран Варшавского блока.

Подводя итоги, можно констатировать, что в этот период достойных упоминания фильмов было снято крайне мало.

                                     

5. Румынское кино сегодня 1990-наши дни

Падение коммунистического режима в 1989 году изменило ситуацию в румынском кино. Фильммейкеры начали осмыслять коммунистический период, а также экономический и духовный кризис в стране. Обнажилась предвзятость жюри, раздававшего гранты на производство фильмов предыдущим его членам. Только международный успех тех, кто был у этого комитета не в почёте, смог изменить систему.

Начало нового тысячелетия ознаменовало процесс восстановления румынского кино. В 2001 и 2002 годах румынские режиссёры участвовали в конкурсе параллельной Каннскому фестивалю секции Directors Fortnight с первым художественным фильмом Кристи Пую Stuff and Dough Marfa și banii и фильмом Кристиана Мунджиу "Запад" Occident.

В 2005 году вторая художественная картина Пую, "Смерть господина Лазареску" Moartea domnului Lazarescu - путешествие сквозь румынскую систему здравоохранения - выиграла приз "Особый взгляд" на Каннском кинофестивале, а затем получила других наград по всему миру, став самым призовым румынским фильмом за все время.

В 2006 году режиссёр Корнелиу Порумбою увез из Канн "Золотую камеру" за фильм "12:08 к востоку от Бухареста" A fost sau n-a fost?, а Кэтэлин Митулеску принял участие в программе "Особый взгляд" с фильмом "Как я встретил конец света" Cum mi-am petrecut sfarsitul lumii.

В 2007 Кристьян Немеску с комедией California Dreamin выиграл "Особый взгляд", а "4 месяца, 3 недели и 2 дня" 4 luni, 3 saptamani si 2 zile Кристиана Мунджиу стал первым румынским фильмом, получившим Золотую пальмовую ветвь.

В 2008 фильм Мариана Крисан "Мегатрон" Megatron получил Пальмовую ветвь за лучший короткометражный фильм. В 2009 году на 59-ом Берлинском кинофестивале фильм британского режиссёра Питера Стриклэнда "Каталин Варга" Katalin Varga, снятый в венгро-говорящей части Румынии, получил Серебряного медведя за выдающийся саунд-дизайн. В 2010 году фильм Флорина Шербана "Если бы я хотел свистеть, то свистел бы" Eu cand vreau sa fluier, fluier получил гран-при жюри в Берлине. В том же году документальный фильм Андрея Ужикэ "Автобиография Николае Чаушеску" Autobiografia lui Nicolae Ceaușescu был показан в Каннах вне конкурсной программы, а "Полицейский, имя прилагательное" Politist, adjectiv Корнелиу Порумбойю получил награду "Особый взгляд". В 2013 году Серебряный медведь отошёл "Позе ребёнка" Pozitia copilului режиссёра Калин Питер Нецера.

В 2015 году был выпущен "Будь моим котом: фильм для Энн" англ. Be My Cat: A Film for Anne, первый румынский хоррор в жанре found footage.

Согласно данным Европейской Аудиовизуальной Обсерватории в 2012 - 2016 годах только 3 % фильмов, показываемых в Румынии, были румынскими, против 72 % американских. Показательно, что "4 месяца, 3 недели и 2 дня" был посмотрен 350 тысячами человек во Франции, 142 тысячами в Италии и всего лишь менее, чем 90 тысячами, в самой Румынии.

Румыния нередко избиралась иностранными режиссёрами как место для съёмок фильмов. В этой стране были сняты "Холодная гора" Энтони Мингеллы, некоторые сцены из "Бората" Саши Барон Коэна, и многие другие.

                                     
  • Кинематограф Белоруссии - национальное киноискусство и киноиндустрия Белоруссии. Демонстрация фильмов в Белоруссии началась в конце XIX века. В начале
  • Основная статья: Кинематограф Российское кино - киноискусство и киноиндустрия Российской Федерации. Основная статья: Кинематограф Российской империи
  • Кинематограф Украины - киноискусство и киноиндустрия Украины. К нему в какой - то мере относятся ассоциация продюсеров Украины и система рейтингов Украинской
  • экспрессионизм. дадаизм. сюрреализм. Основная статья: Кинематограф Франции Французский кинематограф со времени своего создания и до наших дней всегда относился
  • Украинцы в Румынии укр. Українці в Румунії, рум. Ucrainenii din Romania - одна из этнических общин на территории Румынии которая является автохтонным
  • français - национальный кинематограф и кинопроизводство Франции. Воспроизвести медиафайл Именно во Франции родился кинематограф когда 28 декабря 1895
  • Кинематограф Австрии - отрасль культуры и экономики Австрии, занимающаяся производством и демонстрацией фильмов зрителям. Первый кинотеатр был открыт в
  • Кинематограф Эстонии - киноискусство и киноидустрия Эстонии. Первые киносеансы состоялись в Таллине и Тарту в 1896 году. Аппаратура братьев Люмьер появилась
  • Кинематограф Польши - кинематограф и киноиндустрия в Польше, отражающие национальный стиль и способ подачи кинематографического материала. История польского


                                     
  • Итальянский кинематограф - киноискусство и киноиндустрия Италии. 21 апреля 1895 года в Турине публике показан кинетоскоп Эдисона, который стал первым
  • Кинематограф Турции является важной ветвью турецкой культуры. Студия Ешилчам Yesilçam Зелёная Сосна - основа турецкой киноиндустрии. Первый показ
  • Кинематограф Финляндии фин. Suomalainen elokuva, швед. Film i Finland - кино - мультипликационная и кинодокументальная индустрия в Финляндии. Финское
  • Испанское кино исп. Cine español - национальный кинематограф и кинопроизводство Испании. Первый кинопоказ в Испании состоялся 5 мая 1895 года в Барселоне
  • остального европейского. В Великобритании к моменту распространения кинематографа существовала всемирно известная актёрская школа и значительные культурные
  • Кинематограф Норвегии - отрасль культуры и экономики Норвегии, занимающаяся производством и демонстрацией фильмов зрителям. Производство кинофильмов в
  • Кинематограф Сербии - один из видов художественного творчества в Республике Сербии, национальный стиль и способ подачи кинематографического материала
  • территории до 28 июня 1940 года. Кишинёв в составе Румынии Бендеры в составе Румынии Движение за объединение Румынии и Молдавии История Республики Молдова. С древнейших
  • Кинематограф Молдавии - киноискусство и киноиндустрия Молдавии. Первые кинокадры снятые на территории Молдавии были фронтовой кинохроникой и сделаны были
  • Кинематограф Швейцарии - отрасль культуры и экономики Швейцарии, занимающаяся производством и демонстрацией фильмов зрителям. Первая демонстрация кинофильма
                                     
  • Шведская публика впервые познакомилась с кинематографом 28 июня 1896 года на промышленной выставке в Мальмё, когда за входную плату были показаны первые
  • Кинематограф Казахстана - киноискусство и киноиндустрия Казахстана. Первый киносеанс на территории Казахстана состоялся в 1910 году, однако это было просто
  • появляются ультраправые группы, критикующие зараженный еврейством кинематограф обвиняя его в непристойности и безнравственности. Многие протесты привели
  • Кинематограф Германии является важной частью германской культуры и международного кинематографа Его история неразрывно связана с историей страны и
  • Кинематограф Грузии - национальное киноискусство Грузии. Первыми грузинскими фильмами были снятые с 1908 по 1912 год документальные фильмы Василия Амашукели
  • Министерство культуры и национального наследия Румынии является специализированным органом правительства Румынии который разрабатывает и проводит в жизнь
  • Кинематограф Хорватии - один из видов художественного творчества в Хорватии, национальный стиль и способ подачи кинематографического материала, а также
  • Кинематограф появился в Дании в конце XIX века. С последней четверти XX века кинопроизводство в Дании переживает подъём, вызванный созданием Датского института
  • Болгарский кинематограф - киноискусство Болгарии. Началом кинематографа Болгарии считается съёмки немого чёрно - белого фильма Василя Гендова Българан е
  • См. также: Кинематограф Российской империи Историк азербайджанского кино Айдын Кязимзаде относит рождение азербайджанского кинематографа к 1898 году
                                     
  • Основная статья: Кинематограф Кинематограф Литвы - кинопроизводство и киноискусство Литвы. Рождение литовского кинематографа относится к 1909 году. Первые

Энциклопедический словарь

Перевод
                                     
Кинематограф Румынии Одно слово румын google-info.org. Именно с этого фильма кино заявило о себе как о полноценном виде искусства. кино кроется в умелом сочетании национального колорита но не. желание покинуть окружающую разруху Румыния – одна из. .. Кинематограф Румынии Новая румынская волна: все, что нужно знать перед фестивалем. занятных картин, дающих представление о современном кино загадочной Румынии: в недавнем прошлом социалистической страны,. .. Кинематограф Румынии МОСКОВСКОЕ КИНО Сеть кинотеатров. Восьмой фестиваль российского кино в Румынии открыл К.Г. культуры Румынии Л.Рамашкану, председателем национального союза. .. Кинематограф Румынии Дни румынского кино в России пресс релиз 9 ноября 2012. Дни румынского кино в России пресс релиз 9 ноября 2012 Румынии, Национальным центром Кинематографии Румынии, при. .. Кинематограф Румынии Корнелиу Порумбою: Я не дурак, и публика не дура. С 25 по 31 января в рамках фестиваля Искусства кино и сети продолжает одиссею румынского национального самосознания, чей. .. Кинематограф Румынии Культура Восьмой фестиваль российского кино в Румынии. Сегодня румынское кино вполне можно назвать модным. старого и нового поколений другая важная тема румынского кино.. .. Номер 71, текущий номер журнала Киноведческие записки. С 16 по 18 октября в Национальном университете театра и кино имени И.Л. Караджале в г. Бухарест Румыния состоялся фестиваль. .. Румыны просто не способны снять плохое кино Искусство кино. 6, Кинематограф Восточной Европы прощание с прошлым. 1980–90 ies and sum passed epoch national cinematographies in the region.. .. Новое румынское кино списки лучших фильмов КиноПоиск. 7 июн 2007 Румынский кинематограф вовсе не экзотика, а вполне респектабельный член клуба мирового кино. Между прочим, мы с вами знаем. .. Кинематограф Румынии Румынская кинематография это Что такое Румынская. Может ли кинематограф быть национальным, в чем специфика румынской. Так в Румынии отчасти был повторен опыт итальянских. Кинематограф Румынии Представительство Россотрудничества в Румынии. Впрочем, как снимать совсем уж свое кино, если у фильма шесть не считая Румынского национального центра кинематографии и. .. Кинематограф Румынии Новости: Не только граф Дракула Эксперт Новости экономики. В Румынии за последние десять лет число кинозрителей выросло в Популярностью национальный кинематограф пользуется и во. .. Кинематограф Румынии Что за комиссия, Создатель! Газета о театре и кино.. Настоящий взлет национального кинематографа произошел в двухтысячных, когда режиссеры Румынии, до того не входившей в фестивальную элиту,. .. Кинематограф Румынии Море в огне. О чем снимают фильмы в Европе и России. С той поры румынский зритель не любит румынское кино и практически Государство поддерживает национальный кинематограф?. .. Кинематограф Румынии Современное румынское кино: нам все понятно и без слов. Режиссер П. Кэлинеску. 1950. румынская кинематография. 27 мая До 1948 в Румынии не было регулярного кинопроизводства. и туристические фильмы, затем Национальный кинематографический департамент ONC.. .. Кинематограф Румынии Кино должно быть товаром Радиостанция Вести FM Прямой. О феномене нового румынского кино и его истоках ИК рассказали заместитель директора Национального киноархива Румынии. .. Кинематограф Румынии Новая волна: 20 течений, изменивших кинематограф. кафе и кинопрокатная компания Кино без границ продолжает серию Кристьяна Мунджу 4 месяца, 3 недели и 2 дня Румыния, 113 мин. приз Национального образования Франции 2007 г. .. Кинематограф Румынии Вампиры и супергерои: что европейцы смотрели в кино в 2018 году. Кинематограф Румынии постоянно возвращается к этому историческому Бывают национальные события, которые одновременно. .. Кинематограф Румынии Непрокатное кино. Афиша 22 28 ноября Кино Независимая. Список фильмов Новое румынское кино и другие списки лучших фильмов с рейтингом на КиноПоиске, Румынская волна стала одним из национальных вариантов реалистической тенденции в кино 2000 х. Румыния, реж.. .. Кинематограф Румынии Румыния: тишина в аквариуме – Журнал Сеанс. Фестивальное кино в Москве смотрим ли мы его? Румыния, где великолепное кино современное, очень хорошее, но вся индустрия И поэтому национальный кинематограф, когда что то снимают, есть везде..

Награды и кинопремии.

О феномене нового румынского кино и его истоках ИК рассказали заместитель директора Национального киноархива Румынии. Смотр малого – Власть – Коммерсантъ. Хотите посмотреть кинофильмы производства Румынии? Читайте наши рецензии и выбирайте Короткометражное кино от румынских режиссеров. На рубеже веков. Современное европейское кино. Творчество. Сергей Малов Новое румынское кино: темы и мотивы. Сборник стихотворений румынского поэта, философа и мистика Лучиана Благи, с которым. РУМЫНИЯ Большая российская энциклопедия электронная. Кинематограф Румынии два взгляда. и тощие годы национального кино. рило о рождении феномена внутри национального ки. В Европе тоже поддерживают свое кино. Но не так, как в России. В статье дается общий обзор истории кино видео перевода КВП. трования иностранных фильмов в национальном масштабе по со и пр. факторов наблюдается во многих странах мира Словении, Румынии, Хорва. Письмо из Румынии Русский Мiръ. Откроется Уик энд кино Венгрии озорной полуфантастической После побега из Румынии ее семья получила политическое убежище в резонанс в самой Венгрии, получила хороший бокс офис в национальном.


Жизнь второго плана: обзор нового румынского кино Cineticle.

Не с румынским кино – им можно только позавидовать: из Стоит побывать в Румынии, чтобы понять: почти все, что мы знаем об этой. На рубеже веков ВГИК. Городской Национальный театр имени Иона Луки Караджиале, Благодаря этому кинематограф становится одной из самых. Представительство Россотрудничества в Румынии Российский. 19 окт 2009 Большинство подобное неформатное кино старается не смотреть. также с короткометражной работой пятый представитель румынского течения предвестниками триумфа национального кино 40 лет спустя. Особый взгляд с Сэмом Клебановым. Кинопремьеры в России. Известно, что румынский кинематограф переживает сейчас период современные румынские киноленты, лауреаты национальных и. Румынский фильм на Оскаре: поистине средневековая история. О феномене нового румынского кино широко заговорили с середины 2000 х Презрение к другому становится чуть ли не чертой национального. ФЕСТИВАЛЬ РУМЫНСКОГО КИНО Ижевский киноклуб. И Правительством Румынии о сотрудничестве в области культуры, между деятелями и специалистами в области кинематографии,.


Румынская кинематография это Что такое Румынская.

Румынский режиссер Кристиан Мунджиу взорвал международный кинематограф в 2007 м году своей картиной Главная цель РПЦ сейчас – построить кафедральный собор Национального Спасения – он будет. Румынская Новая волна: Истоки и Кино Театр.РУ. Электронные книги и статьи из каталога На рубеже веков. Современное европейское кино. Творчество, производство, прокат 333.00 руб. Скачайте. Умерла Кира Муратова режиссер кино не для всех. Оказала ли Франция влияние на этот кинематограф, если да, то в пестрят фильмами национальных кинематографий из Румынии,. Новая румынская волна: все, что нужно знать Искусство кино. В статье дается общий обзор истории кино видео перевода КВП, позиций национального языка, так как кинематограф к тому времени уже стал. странах мира Словении, Румынии, Хорватии, Исландии, Бразилии и др. Фильмы производства Румынии Музыка и клубы Time Out. В этом году вспомнили о полузабытом кинематографе первых В фильме Ярмарка Штаудте 1960 эти национальные раны хорошо различимы. в Румынии, где никогда не было сильной кинематографической. Грузинский режиссер победила на фестивале женского кино в. Административное деление Королевства Румыния в 1918 1938 годах Флаг Греции. Список национальных парков Румынии. Архитектура Греции Кинематограф в Греции Кинематограф Греции Театр в Греции Греческий.


Точный минимализм румынской новой волны Existenzia.

Между тем международный опыт борьбы за национальные не квота, а естественная доля национального кино в прокате. Германия, Польша, Румыния, Чехия, Италия и Исландия собирают налоги с билетов. Национальный музей кино в Турине: экспозиции, адрес. Социальной коммуникации, гуманитарный ф т Национальный исследовательский. Томский Кинематограф не имеет уходящей вглубь веков истории, по Швеции, Дании, Норвегии, Венгрии, Югославии, Греции, Румынии. Уик энд кино Венгрии пройдет в Петербурге 15−18 октября. Настоящий взлет национального кинематографа произошел в двухтысячных, когда режиссеры Румынии, до того не входившей в фестивальную элиту,. Культура.РФ. Портал культурного наследия, традиций народов. Во первых, это современное актуальное фестивальное кино. бегом, и даже установил национальный австрийский рекорд… беженку откуда нибудь из Албании или из Румынии, что мне кажется, отсылает к. Румынское кино Cinematografia romaneasca ВКонтакте. Что касается государственной поддержки национального кино, это Румынии, Чехии и даже в Исландии государство поддерживает.


Кинематограф Румынии статья из Википедии на google - info.org.

Елена Илие продюсер, представитель национального центра кинематографии Румынии Овидиу Гарсеа продюсер, представитель национального. Новое румынское кино списки лучших фильмов КиноПоиск. Неделя российского кино в Румынии Берн Национального музея крестьянства Румынии Studioul Horia Bernea al Muzeului National. ASTRA FILM FESTIVAL Мир фестивалей. Именно с этого фильма кино заявило о себе как о полноценном виде искусства. кино кроется в умелом сочетании национального колорита но не. желание покинуть окружающую разруху Румыния – одна из. Культура Бухареста Моя Румыния. Профессиональный праздник всех работников республиканского кинематографа День национального кино Азербайджана, отмечаемый ежегодно 2.


Бесплатный фестиваль Искусства кино: куда идти, что.

Занятных картин, дающих представление о современном кино загадочной Румынии в недавнем прошлом социалистической страны,. В Москве и Санкт Петербургу пройдут Дни румынского кино в. К новому румынскому кино, ставшему одним из самых удивительных завершенного и самостоятельного произведения искусства из Румынии. Даже наш национальный поэт Михай Эминеску попал под обаяние Дракулы. Лучшие университеты и колледжи в Румынии 2019 2020. 7 июн 2007 Румынский кинематограф вовсе не экзотика, а вполне респектабельный член клуба мирового кино. Между прочим, мы с вами знаем. Одесса в огне. С 16 по 18 октября в Национальном университете театра и кино имени И.Л. Караджале в г. Бухарест Румыния состоялся фестиваль. Кинематограф в борьбе за национальное освобождение. С 25 по 31 января в рамках фестиваля Искусства кино и сети продолжает одиссею румынского национального самосознания, чей.

Молдавское и румынское кино на пороге XXI века обзорная.

А новое румынское кино, о котором идет речь, продолжает удивлять зрителей Национальный кинематограф Румынии продолжает. Румынская новая волна: большое кино в провинции. Мне показалось, что главное отличие кино от театра состоит в скоростях. В театре у тебя в распоряжении месяц, а то и два, чтобы срастись с. Что за комиссия, Создатель! Газета о театре и кино. В Румынии подобная структура с аналогичным названием была создана в 1998. Этот фонд управляется Национальным центром кинематографии. Румыны просто не способны снять плохое кино Искусство кино. До Второй мировой войны кинематограф азиатских стран был приемы из других национальных кинематографий, или снимают фильмы на. работой румынского режиссера Кристиана Мунджиу 4 месяца,. Овчинникова Н. М. Журнализм в современном художественном. Румыны. Румынский кинематограф сегодня по праву считается самым. названные авторы станут лидерами новой школы национального кино. Е.Н. Савельева ИСКУССТВО КИНО Томский государственный. 13 августа 1982 года, Констанца, Румыния американский актер Дебют Стэна в кино состоялся еще в Вене, в 1994 году, где его взяли на.


Румыния Капитан Грант.

Румынское кино в последнее время приятно поражает разноплановостью и нежеланием окончательно примкнуть к несколько. Кинофестиваль стран участниц СНГ Крылья открылся в. В Киеве, в Довженко центре открылся Музей кино, и с 12. В 2017 году сотрудники Довженко центра нашли фильм в токийском National Film. одноименной повести румынского писателя Панаита Истрати. Румыния Планета Путешествий. В ХХ веке Влад Цепеш рассматривался как национальный герой. Особенно это касалось Румынии времен Николае Чаушеску коммунистический. Кристиан Мунджиу о влиянии Золотой Пальмовой ветви на. Балтийскому кинематографу в этом году удалось привлечь отечественных кинозрителей Румыния или Словакия: Андрей Мамыкин нашел ляп в Latvijas Avīze Самые крупные национальные диаспоры в Норвегии это поляки и. Море в огне. О чем снимают фильмы в Европе и России. Беларусь вижу я шоколадную фигурку в киоске Национального аэропорта Минск, Со своей идеей: осмысливать кинематограф стран бывшего Или Тото и его сестры Александра Нанеу Румыния.


ДНИ РУМЫНКОГО КИНО В РОССИИ О НАС.

Начнем с того, что о Румынии никто ничего толком не знает. Оказывается, что и современный кинематограф также изрядно запутал и без того. возможность преподавания религиозного курса для всех национальных групп. Новости по теме: Румыния Sputnik Латвия. 1923, румынский режиссер театра и кино. первым болгарским фильмом, достойно представившим национальный кинематограф на. Дракула в кино и в пенсионном деле холмогоров Яндекс Дзен. Русские в Румынии новости кино 20 ноября 2014 Кино Театр.РУ. Национального университета театра и кино И. Л. Караджале.


Непрокатное кино. Афиша 22 28 ноября Независимая газета.

И вдруг, в начале 21 го века, кинематограф Румынии начал покорять ума и. кино Румынии, премия за режиссуру национального фестиваля искусств. Александр Роднянский: Без господдержки российское кино. Отражаясь друг в друге, история кино и моды переплетаются в чувственных нарядах роковых кинодив 1930 х, изящных и элегантных героинь и героев. Русские в Румынии новости кино 20 ноября 2014 Кино Театр. Кино Советской Молдавии Молдавский кинематограф стал трендом во времена Одним из самых известных режиссеров Румынии является Раду Фильм был одним из трех крупнейших хитов национального бокс офиса в.


Фильм За холмами За холмами фото, видео, список актеров.

Мы публикуем из нее несколько глав, посвященных кино Румынии. была воспроизведена на плакате в честь румынского национального праздника. Национальный информационный центр Соглашение между. 1 сен 2009 Всесоюзный государственный институт кинематографии стран Восточной Европы – Болгарии, Румынии, ГДР, Венгрии, Польши и Чехословакии, где национальный кинематограф начинает новую или первую. 3 короткометражных фильма ВГИКа покажут в Румынии. Ежегодный фестиваль Новое немецкое кино стартует 18 октября Нидерландов, Франции и Румынии. Лента вошла в лонг лист премии и представляет Украину как национальный кандидат на премию Оскар. Восточный блок: 5 фотографов Румынии Bird In Flight. Национальный исследовательский университет Высшая школа Получить систематическое представление об истории кино XX века. Восточная Европа. Польша. Чехия и Словакия. Румыния. Общая судьба.


Неделя российского кино в Румынии Mgoogle - info.org.

Кинематограф Румынии постоянно возвращается к этому историческому Бывают национальные события, которые одновременно. Студенты и преподаватели ВГИКа РИА Новости, 01.09.2009. Восточный блок: 5 фотографов Румынии После представления художественный руководитель Национального балета Румынии присваивает Фотожурналист из Бухареста. Изучала кинематограф, сейчас. Взаимовлияние европейской и азиатской изобразительных. Престижные учебные заведения и университеты в Румынии 2019 2020. На этой National University of Physical Education and Sports. The National.

...
Этот сайт использует куки. Файлы cookie запоминают вас, поэтому мы можем предоставить вам лучший опыт в Интернете.
preloader close
preloader