Топ-100 ⓘ Партиципаторное искусство - подход в искусстве, который пред
Назад

ⓘ Партиципаторное искусство - подход в искусстве, который предполагает вовлеченность публики в процесс создания произведения или в процесс его представления; иску ..



                                     

ⓘ Партиципаторное искусство

Партиципаторное искусство - подход в искусстве, который предполагает вовлеченность публики в процесс создания произведения или в процесс его представления; "искусство участия".

                                     

1. Суть

Утрата социалистической альтернативы развития общества, гегемония неолиберализма и концепции "конца истории", возникшие в последнее десятилетие ХХ в., создали запрос на социальный поворот в искусстве и обозначили распространение "социально-ангажированного искусства".

Коллективное и коммуникативное творчество получает широкое распространение в конце ХХ- начале XXI века. Резко возрастает число" художников взаимодействия”, которые работают в рамках так называемой эстетики взаимодействия.

Во второй половине 90-х годов французский куратор и теоретик Николя Буррио первым предпринял попытку описать новое состояние искусства и художественного языка, характеризующихся вниманием к социальному измерению художественного произведения.

С начала 1990-х годов происходят распространение группового и социально ангажированного творчества. Зритель становится соучастником художественного творчества не только в выставочном пространстве, но и других общественных местах.

Николя Буррио предлагает термин "оперативный реализм" фр. realismoperarif, который означает "двойную принадлежность к области функционального и к области эстетического. Этот термин призван охарактеризовать произведение, которое колеблется между функцией инструмента и функцией объекта созерцания.

Основываясь на трудах интеллектуалов второй половины XX в., Н.Буррио выдвигает "эстетику взаимодействия" как реальную альтернативу искусству модерна с четким разделением на активного субъекта художника и пассивный объект. Художник модерна создавал воображаемые и утопические миры - автономные объекты, которые культурная индустрия легко преобразовывала в товарную форму, отчуждая художника от общества, а произведение искусства - от зрителя, оставляя за ним лишь функцию потребителя.

Николя Буррио утверждает, что искусство взаимодействия - это "искусство, берущее в качестве своего теоретического основания сферу человеческих взаимодействий и ее социальный контекст". Художники действуют в социальном поле и создают новые формы совместной жизни.

Подобные практики, характеризующиеся участием зрителя а именно оно и определяло структуру произведения, были свойственны художникам 60-х - 80-х.

Также употребляется термин социально-ангажированное искусство.

                                     

2. Влияние на искусство

Новый подход к определению понятий и методов в искусстве вернул художественным практикам этот критический потенциал - взаимодействовать с окружающим миром и преобразовывать его.

Практики и инициативы социально-ангажированного искусства в большинстве случаев были направлены на то, чтобы заполнять пустоты социальных связей. Они должны были внедряться в общество, как определенные территории, внутри которых, возможно, существуют иные типы отношений между людьми.

                                     

3. Влияние на общество

Такое художественное произведение создает социальную среду, в которой люди собираются вместе, чтобы участвовать в совместной деятельности, в нем аудитория предполагается как сообщество.

                                     

4. Партиципаторное искусство сегодня

Сегодня социально-ориентированное искусство или искусство взаимодействия - понятие, которое описывает поле разнообразных художественных практик участия и сотрудничества, направленных на прямое взаимодействие между людьми. Оно связано с поиском новых оснований социальной жизни, то есть, мобилизации человека посредством его вовлечения в физическое или символическое пространство участия, и стремлением к преодолению этого отчуждения, которое свойственно сегодня социальному пространству в виду определенных эффектов капиталистического устройства мира.

                                     

5. Примеры

Нины Саймон "Партиципаторный музей"

Нина Саймон выстраивает свою теорию на одном тезисе: в XXI веке музей может "производить" уникальный, ориентированный на зрителя опыт. Выставка, вдохновляющая зрителей на ответное действие без навязчивых современных технологий. Соучастие строится на приглашении зрителя стать частью музейной жизни: "произвести" собственный контент или приобщиться к чужому опыту. Этому могут способствовать как традиционные маркетинговые приемы, которые используют странички учреждений в социальных сетях, рассылки и сайты музеев, так и более сложные техники: коллективные игры и индивидуальное взаимодействие с каждым зрителем.

Роберт Барри "Инертный газ"

Эксперимент был осуществлен в конце 60-х годов. При его реализации художник заявлял некоторые условия, при которых возможна встреча с искусством. Например, он рассылал приглашения, в которых указывал, что "утром 5 марта в определенный момент 69 кубических метров гелия будут выпущены в атмосферу". Соответственно, собравшиеся в нужное время в нужном месте зрители должны были засвидетельствовать это не видимое глазу событие. Сам процесс выпускания газа из металлического баллона был фотографически задокументирован художником.

Софи Калле и ее работа 1981-го года под названием "Отель".

Эта работа представляла собой следующее: весной 81-го художница устроилась на работу горничной в одну из гостиниц Венеции, где проработала в течение трех недель. В ее ведении находились двенадцать комнат. При уборке она фотографировала вещи постояльцев и характерные детали интерьера, которые, с ее точки зрения, отражали личность человека, живущего в номере. Полученные снимки она сопровождала описанием, в котором фактологическую документацию соединяла со своими личным переживаниями, впечатлениями от этих предметов и представлениями о жизни людей, которых она не знала.



                                     

6. Альтернативные точки зрения

Клер Бишоп, американская исследовательница современного искусства в статье "Антагонизм и реляционная эстетика" критикует "эстетику взаимодействия" Николя Буррио и ее модели соучастия и демократии, как подчиненные общему тренду "социального поворота" в искусстве, произошедшего в начале 1990-х годов после распада социалистического блока и возникновения феномена "социально ангажированного искусства".

Свое начало такое искусство берет в середине 1960-х годов.: еще бразильский художник Элио Ойтисика сотрудничал с танцорами самбы в фавелах Рио, а датский иллюстратор Палле Нильсен превращал в детскую площадку Музей современного искусства в Стокгольме. К художникам "социального поворота" относятся также практиковавшие в 1970 - 1980-е годы Йозеф Бойс, Лижия Кларк, Стефан Уиллатс, "Group Material" и др. Но общим трендом социальное искусство становится именно после 1990 года, когда наряду с возросшим количеством подобного рода арт-практик множится и число терминов для их обозначения: "социально ангажированное искусство" socially-engaged art, Жак Рансьер, "коллаборативное искусство" и "диалогическое искусство", "пограничное искусство" littoral art, Брюс Барбер, "интервенционистское искусство" interventionist art, Грегори Шолетт и др.

К. Бишоп выделяет три исторических периода, в которые проявлялся наибольший интерес к социальным практикам: европейский исторический авангард и триумф левой идеи в 1917 году; неоавангард 1968 году, когда "художественное производство внесло свой вклад в критику авторитаризма, угнетения и отчуждения" ; падение коммунизма и крах политики "большого нарратива" в 1989 году. Каждый из этих периодов отличало переосмысление отношения искусства к социальному, пересмотр способов художественного производства, его потребления и анализа.

Искусство взаимодействия не укладывалось в общепринятые конвенции и нормированные схемы восприятия.



                                     

7. Роль партиципаторного искусства в массовой культуре

В последнее время рост популярности социальных сетей, появление современных технологий и новых медиа приводят к перерассмотрению понятия партиципаторности/ ангажированности, и перехода к постпартиципаторности.

Работая в эстетике взаимодействия, художники могут не опасаться давления институциональной критики. Очень сложно происходит процесс обозначения четких границ социального дискурса, поэтому произведения могут подвергаться вмешательству в них политики, антропологии, социологии, активизма и др. При анализе "искусства участия" встает вопрос о возможности автономии искусства, который является одним из основополагающих в художественной теории.

                                     
  • большого потока людей, якобы интересующихся искусством Партиципаторное искусство Н. Саймон. Партиципаторный музей пер. с англ. А. Глебовской - М.: :
  • качестве партиципаторных арт - практик эстетика взаимоотношений, партиципаторное искусство диалогическое искусство социально - ангажированное искусство пограничное
  • вовлечение людей в искусство не в качестве зрителей, а как соучастников, ответственных за сделанное партиципаторное искусство и, наконец, погружение
  • по ли тические ин сти ту ты и не вы со ким уров нем ак тив но сти гра ж дан пар ти ци па тор ная для ко то рой ха рак те рен вы со кий уро вень по ли тической ак тив ности
  • Выделив три типа политической культуры приходскую, подданническую и партиципаторную Автор выявил, что наиболее явно гражданская культура представлена

Пользователи также искали:

клер бишоп искусственный ад pdf, Партиципаторное, искусственный, бишоп, клер, искусство, ангажированное, клер бишоп искусственный ад pdf, социально, Партиципаторное искусство, социально ангажированное искусство, партиципаторное искусство,

...

Энциклопедический словарь

Перевод

Паблик арт фестиваль Арт Проспект Город.

Партиципаторное искусство и политика зрительства фундаментальное исследование искусства участия в диапазоне от. IV Международный паблик арт фестиваль Арт Проспект. 03 dic 2018 Бишоп К. Искусственный ад: партиципаторное искусство и политика зрительства Пер. с англ. В. Соловья. М.: V A C Press, 2018. 526 с. Клер Бишоп. V A C Foundation. Пространства произведениями современного искусства. participatory art ​т.н. партиципаторное искусство или искусство участия,.


Электронная библиотека Государственная универсальная.

Партиципаторное искусство и политика зрительства, который искусства Клер Бишоп выступает против инструментализации этики. Развитие стратегий неодадаизма Высшая школа экономики. Похожие на книгу Искусственный ад. Партиципаторное искусство и политика Искусство и философия. От модерна к постмодерну Игорь Малышев,.


Современное искусство и актуальные художественные практики.

Купить книгу или издание Искусственный ад. Партиципаторное искусство и политика зрительства от Бишоп, К. оплата картой или наличными,. В Музее городской скульптуры расположился Parazit. Индустриальной экономической политики. Клэр Бишоп. Искусственный ад. Партиципаторное искусство и политика зрительства, 2012. Пространственные энвайронмент. Художник в городской среде: искусство взаимодействия и партиципаторное искусство. Лектор Лера Лернер 17 октября понедельник. Интерактивные медиа проекты представят художники из России. Искусства и театра, эти оппозиции позволяют историкам искусства причис Партиципаторное искус Партиципаторное искусство и политика зри.





Клер бишоп искусственный ад партиципаторное искусство и.

Партиципаторное искусство и политика зрительства 2012, в которой она исследовала приём взаимодействия в искусстве ХХ века. Искусственный ад. Партиципаторное искусство и политика. Книжный интернет магазин Подписные Издания широчайший выбор литературы на любой вкус. Искусственный ад. Партиципаторное искусство и​. Диссертация на тему Коллективные формы художественного. В книге Искусственные ады. Партиципаторное искусство и политика зрительства Клэр Бишоп предлагает первый исторический и теоретический​.


ПАРТИЦИПАТОРНОЕ ИСКУССТВО: ОТ ЭСТЕТИКИ Руконт.

Партиципаторное искусство политично по своему духу политику не столько новое для истории искусства, сколько обновленное. Клэр Бишоп. Искусственный ад Культурная эволюция. Работающие в жанре participatory art партиципаторное искусство или искусство участия, рассматривающее зрителя как соавтора и полноценного​. Mare Nostrum. Искусства российских и международных художников, а также participatory art т.н. партиципаторное искусство или искусство участия.


Павел Родькин Футуризм и современное визуальное искусство.

132 139. Термин партиципаторное искусство. искусство участия, participatory art принадлежит американской исследо. Партиципаторное искусство: от эстетики взаимодействия. По прежнему вампир Бишоп, пришедший в наш мир из прошлого, наводит страх на жителей Морганвилля как на людей, так и на детей ночи. Ставка​. Открытая лекция Р. Осминкина Партисипаторное искусство. Теперь уже коллекционных, предметов декоративно прикладного искусства. скульптура, живопись, графика, объекты, партиципаторное искусство.


Выставка Living as Form The Nomadic Version Жизнь как форма.

Эстетика взаимоотношений и партиципаторное искусство становятся своеобразным ответом искусства как на трансформацию своего объекта, так и. 185 АРИ Аристотель 384 322 до н.э. Поэтика Аристотель. Обсуждение перевода на русский язык книги Клэр Бишоп Искусственный ад​. Партиципаторное искусство и политика зрительства. V A C press, 2018. Партиципаторное искусство: от эстетики взаимодействия к. Библиографический указатель книг по искусству, поступивших в Партиципаторное искусство и политика зрительства К. Бишоп. пер. с англ. Клер Бишоп: Интервенции: искусство политического времени. Партиципаторное искусство, по Бишоп, определяется участием людей, которые остаются его ключевым художественным медиумом и.


Книга Искусственный ад. Партиципаторное искусство и.

Партиципаторное искусство: анализ теории и художественных практик. Специфика уличного искусства Екатеринбурга Энвайронментальные. Зрелищность и участие: антагонистические категории анализа. В жанре participatory art т.н. партиципаторное искусство или искусство участия, рассматривающее зрителя как соавтора и полноценного участника​. В. В. Золотухин. Партиципаторное искусство и политика зрительства. В своей книге Бишоп прослеживает траекторию развития искусства XX века,. Esentai Gallery В книге Искусственные ады. Facebook. Alfred H. Barr, Jr. and the Intellectual Origins of the Museum of Modern Art Sybil Искусственный ад партиципаторное искусство и политика зрительства.


V–A–C – Telegram.

В лекции были использованы материалы из книги Клэр Бишоп ​Искусственные ады: партиципаторное искусство и политика зрительства ​2011,. Кафедра кино и современного искусства РГГУ.РУ. Реляционная эстетика и партиципаторное искусство, которые не просто стереть границу между искусством и развлечениями.





В Уральском филиале ГЦСИ пройдут лекции Алфавит искусства.

Искусства Николя Буррио Bourriaud Nicolas и партиципаторное искусство американской исследовательницы Клер Бишоп Claire Bishop, так или. Лекция Клер Бишоп Интервенции: искусство политического. Футуризм и современное визуальное искусство Античное искусство Испании и Португалии Партиципаторное искусство и политика зрительства. Ад это другие The Art Newspaper Russia новости искусства. Ных сред из истории классического искусства, про слеживается интермедиальная форма современного искусства. Партиципаторное искусство и.


Этический поворот и эстетический режим: Клер Бишоп о.

Партиципаторное искусство и политика зрительства Клэр Бишоп. Клер Бишоп профессор Городского университета Нью Йорка, историк искусства и. Новый выставочный зал. Находка: Партиципаторное искусство, если переводить с русского на русский, это искусство участия и взаимодействия. И партиципаторное искусство. В Приморье стало больше профессиональных искусствоведов. OZON предлагает выгодные цены и отличный сервис. Искусственный ад. Партиципаторное искусство и политика зрительства Бишоп Клэр.


Партиципаторное искусство ВКонтакте.

Партиципаторное искусство и политика зрительства. Валерий Золотухин, Юлия Лидерман, Алексей Масляев, Мария Неклюдова, Галина Шматова. Сила остановки. Представлениям о современном искусстве и привлекая местных participatory art т.н. партиципаторное искусство или искусство. Книга Искусственный ад. Партиципаторное искусство и Ozon. Parazit Лежи тихо или Непокоренный Север представляет скульптуру, живопись, графику, объекты, партиципаторное искусство. Коллективные перформансы: от партиципации к производству. Рота в художественной критике и социального поворота в искусстве и реализуется ство наименований: партиципаторное искусство, ​реляционная.


...
Бесплатно и без рекламы
не нужно скачивать или устанавливать

Pino - логическая онлайн игра, в основе которой находится тактика и стратегия. Это ремикс на шахматы, шашки и уголки. Игра развивает воображение, концентрацию внимания, учит решать поставленные задачи, планировать свои действия и логически мыслить. Не важно сколько у вас фишек, главное как они размещены!

интеллектуальная игра онлайн →